Utas værelse

この詩が刊行された年、私はちょうどデンマークのコペンハーゲン大学に留学していました。以前からクレステンスンはフィボナッチ数列など、数の体系を詩の形式に取り入れ、斬新性に富んだ詩，Det（『それ』：1969）やAlfabet（『アルファベット』：1981 ）などで世間の注目を浴びてきていたので、新たに発表された詩『蝶の谷・レクイエム』に世間は一瞬驚きを隠せなかったと思います。タイトルからは一見，蝶の乱舞する谷を思い浮かべ，同時に甘美な雰囲気を湛えた抒情詩を連想し、ソネットという古典的な詩型もその想像を助長させるからです。でも実際に読みはじめると、蝶をめぐって非伝統的な形象が次から次へと現れます。それらはすこぶる隠喩的で、読者の眼前にはさまざまなイメージが交錯し、一つにまとまることがありません。それどころか，ときにそれらのイメージは相反し合うのです。この作品が1990年代の新たなモダニズムを象徴する詩として絶賛され始めたとき、私はまさにフィンランド系スウェーデン人の詩人スーデルグラン（Södergran 1892-1923）に出会ったばかりでした。クレステンスンの詩にまさに北欧モダニズム詩の先駆けとなったスーデルグランの詩の陰翳を見た気がしました。